TOMIMOTO'S Blogger

宇陀市榛原自明にて 誰もいない場所でマスクを外して撮影。 春の空気のなんと清々しいことか。 Taken at Haibarajimyo, Uda City.  How refreshing the spring air is!

不乏有人嘗試過把現代舞元素融入日本傳統舞蹈的日本舞踊裡，但多數的實驗都僅限於表面的混合而宣告結束。 作為例外的二代目花柳壽應，他在學習正統日本舞踊的同時，還擔任過編舞大師莫里斯.貝嘉（Maurice Béjart）導演的《歌舞伎》的顧問，在現代舞領域亦有較深的研究，並取得過許多成果。本次作品《波麗露》的編舞是壽應的弟子花柳源九郎，他拜於壽應座下，在古典舞踊和創作舞踊這兩個領域均有薰陶。 這部作品根據《安珍清姬傳說》改編，原作講述了女子（清姬）在追逐她深愛的男子（道成寺僧侶安貞）時，被自己的欲望反噬化作一條大蛇的故事。這個主題據說是《道成寺》，能樂及歌舞伎、舞踊等均有不少根據相同主題編寫的劇目。 日本舞踊的特點是用一把扇子比喻成各種各樣的東西。例如雙手捧扇打開象征經書，舉起蓋頭代表斗笠。在這部作品中，男性舞踊舞者持「二枚扇」（雙扇），綿長相連，展現出山路、河流，甚至是變身後的蛇身，時而進一步表達出登場人物的情緒。 這部作品中除了有日本舞踊特有的表現手法之外，再結合立體空間的舞台設計，以及燈光陰影等手法，展現全新的戲劇效果。清姬的情緒節節攀升，終於化身大蛇，她的情緒渲染與波麗露舞曲的曲調同步。本作可以說是一部為日本舞踊開展出全新可能性的作品。

南伊豆町-【Cherry blossoms】Kawazu-zakura cherry trees and Rapa flowers in Southern Izu. みなみの桜と菜の花まつり  #4K #河津桜